Das Mädchen mit den Schwefelhölzern


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Eine überaus verspielte Inszenierung und ein strahlendes Liebespaar mit dem Rollendebüt von Regula Mühlemann als Pamina hätten zweifellos mehr Publikum verdient. Pamina dagegen ganz traditionell in unschuldigem Weiss. Man muss den britischen Regisseur Simon McBurney nicht nach Begründungen für die Deutung seiner Figuren fragen. Es geht ihm nicht darum, Mozarts Märchenoper zu erklären oder zu interpretieren. Das Stück ist einfach ein einziger grosser Spielplatz für ihn. Mitspielen darf man zwar nicht, aber es macht tatsächlich enorm Spass, ihm beim Spielen zuzuschauen. Eine beweglich aufgehängte, in alle Richtungen kippbare Plattform reicht als Spielfläche. Sie erlaubt die sprechende Illustration diverser emotionaler Schieflagen oder macht auf schlagende Weise deutlich, wo oben und unten ist in den Herrschaftsverhältnissen dieser Märchenwelt: Oben sind Sarastro und eine Business-like gekleidete Elite, unten die natur- und triebhaft gezeichneten Frauen mit ihrer abgehalfterten Königin der Nacht. Aber eben, das ist es nicht so sehr, was McBurney interessiert.

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Das Mädchen mit den Schwefelhölzern von Helmut Lachenmann, Ballett von Christian Spuck, Donnerstag-Abo B, Modern-Abo Gut zu wissen Das Mädchen mit den Schwefelhölzern Kurzgefasst Das Mädchen mit den Schwefelhölzern Das Mädchen mit den Schwefelhölzern von Helmut Lachenmann gehört zu den bedeutendsten Musiktheaterwerken, Allgemeinheit in den vergangenen fünfzig Jahren geschrieben wurden und ist ein leuchtendes Beispiel dafür, dass Gegenwartsmusik trotz avanciertester kompositorischer Ansprüche ihren Weg zum Publikum findet. Lachenmanns Komponierstil verschränkt Klang und Geräusch, Wisch- und Klopfbewegungen, Anblas- und Schab-Aktionen, folgt einer radikalen Struktur- und Materialbefragung — und dennoch fügt sich seine Partitur zu einem überwältigenden, alle Sinne betörenden Musiktheater. Das hat dem Werk Kultstatus eingebracht und seit der Uraufführung im Jahr viele begeistert aufgenommene Aufführungen. Das Stück erzählt Hans Christian Andersens todtrauriges Märchen von einem Mädchen, das an einem eisigen Silvesterabend barfuss angeschaltet einer Hauswand im Schnee erfriert, weil niemand ihm ein Bündel Streichhölzer abkauft. Für Lachenmann ist Andersens Märchen hochpolitisch: Seine Musik offenbart geradezu physisch wahrnehmbare Zustandsbeschreibungen eines einsamen, von der ganzen Welt im Stich gelassenen Menschen und fasst zugleich die Eiseskälte einer modernen Gesellschaft in Töne, die solche Verlassenheit hervorbringt.

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Das Mädchen mit den Schwefelhölzern - Ballett - Opernhaus Zürich

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